Блог пользователя Vermus

Swing

Если свинговать (усложнять ритмический рисунок игры своеобразным «раскачиванием») музыканты начали ещё во времена рэгтайма, то теперь «качаться» стали абсолютно все. Теперь джаз звучал не на улицах и не в публичных домах, а на специальных танцевальных площадках.

Hot Jazz

В 1925 году молодой трубач Луи Армстронг записывает пластинку, в которой он отходит от принципов коллективной импровизации, свойственной стилю Нового Орлеана. Конечно, музыканты иногда всё так же импровизируют одновременно, но помимо этого появляется строгая мелодическая структура, которая отдана солисту.

New Orleans

Начало истории джаза – период «тёмный» и плохо известный. Например, отцом джаза можно считать 12-летнего Джели Ролл Мортона, который в 1897 году соединил рэгтайм, французскую кадриль и африканский блюз в нечто совершенно новое. Или Скота Джоплина, начавшего раскачивать ритм рэгтаймов – свинговать. Мы мало что знаем об этом времени.

Предлагаю ознакомится с краткой историй джаза от сайта http://swingfest.ru. Приступим потихоньку :)

Содержние
1. История джаза. Вступление.
2. История джаза. New Orleans.
3. История джаза. Hot Jazz.
4. История джаза. Swing.
5. История джаза. Bebop.
6. История джаза. Mainstream.
7. История джаза. Cool Jazz.
8. История джаза. Hard Bop.
9. История джаза. Bossa Nova.
10. История джаза. Modal Jazz.
11. История джаза. Soul Jazz.
12. История джаза. Free Jazz.
13. История джаза. Fusion.
14. История джаза. Acid Jazz.
15. История джаза. Заключение.

Вступление

Более чем за сто лет своей истории джаз был частью человека практически во всех сферах его деятельности. Джазовые гармонии сопровождали нас, когда мы танцевали и когда мы погружались в размышления, они не покидали нас ни дома, ни на улице, ни даже в церкви. И когда человек шёл на войну, джаз не оставлял его и помогал одержать победу.

14. Zydeco.

Лишь об одной форме блюза можно говорить, как о основательно подвергшейся влиянию белой музыки, - zydeco или zodico. Этот стиль вырос из танцевальной музыки потомков французских переселенцев в Луизиане, которые смешались с индейцами, а позже и с неграми. Это были преимущественно охотники, рыболовы, и их наследники живут в заболоченных местах юго-запада Луизианы и поныне. Искаженное французское название их - cajuns. Музыка cajun приняла несколько форм; в частности, fais dodo, или деревенский танец, традиционно исполняетс оркестром, в состав которого входят аккордеон, гитара и иногда - скрипка и ритм - аккомпанимент.

13. "Белый" блюз.

Жизни черных и белых людей на юге всегда были тесно переплетены между собой; в городах и поселках белые часто работали с черными. При таких условиях их совместного сосуществовани взаимообмен музыкальными формами едва ли вызывал удивление. Музыка поколения сонгстеров, coon-песни, баллады, танцевальные наигрыши, одинаково воспринимались как белыми, так и черными исполнителями, поскольку первоисточник у них был один. Записывались все эти народные музыкальные стили как черными, так и белыми, однако аранжировки были различны.

12. Изыскания и исследования.

Интерес к блюзу перед Второй Мировой войной был минимальным; и та немногочисленна существовавшая информация подчас оказывалась искаженной. Однако находились энтузиасты, способные усадить исполнителей перед звукозаписывающей аппаратурой и представить их белой аудитории. В 1933 году Джон Хэммонд, в качестве представителя английской звукозаписывающей компании "Парллофон", организовал последнюю запись Бэсси Смит. Несколькими годами спустя он надеялся отыскать Роберта Джонсона, дабы тот принял участие в знаменитой серии концертов "От спиричуэлз к свингу" в Карнеги-холл в 1938 году; выяснилось, что Джонсона уже небыло в живых, и среди выступавших оказались Биг Билл Брунзи и Сонни Терри.

11. Записи в поле.

Записи в поле сыграли важную роль в восприятии истоков и концепции блюзов. Огромное преимущество блюзов состояло в том, что их развитие совпало с развитием различных жанров популярной музыки, и нередко, благодар звуко-записывающим компаниям, распространение их осуществлялось в ущерб другим направлениям. Этот процесс в свою очередь оказывал влияние на формирование вкусов публики в 20-е годы и благодаря этому у многих деревенских блюзмэнов появилась возможность делать записи, что лишний раз подтверждает широкое распространение блюзов в сельской месности. Как бы то ни было, компании звукозаписи не только материально поддерживали, но и были заинтересованы во все большем количестве новых блюзов.

10. Соул-блюз.

В конце 50-х годов во многих направлениях черной музыки произошли существенные изменения. Оказалось, что частичное слияние блюза, госпела вокальных групп и других форм черной музыки отразилось в возникновении обобщенного жанра ритм-энд-блюза. Параллельно со стремительным ростом популярности этих музыкальных направлений расширялись сферы деятельности компаний звукозаписи. Особо можно отметить рост интереса к госпелу: многие исполнители делали их очень страстные и выразительные обработки, многие же группы использовали инструментальный аккомпанимент. Некоторые из исполнителей госпела соединяли их технику с техникой блюзов, порой внося небольшие изменения в тексты. Соул - музыка во многом своим возникновением обязана этому синтезу стилей.

9. Послевоенный блюз западного побережья.

До самого конца 2-й мировой войны запись блюзов контролировалась несколькими крупными компаниями, но в конце 40-х годов маленькие фирмы, во главе многих из которых стояли черные, занялись производством записей блюзов. Некоторые из них находились в южных городах, в часности, в Мемфисе и Хьюстоне, другие на западном побережье, где спокойные блюзы, созданные техасскими переселенцами, вышли на новый рынок. В Чикаго и Детройте открывались новые фирмы, так что доля блюзовой продукции оставалась значительной. До этого времени в коммерческом аспекте блюзы считались "расовой" музыкой. Это выражение принятое даже в каталогах грамзаписи, существенно повлияло на популярность послевоенных ритм-энд-блюзов - термина не подразумевавшего расовую принадлежность.

Новые пользователи

  • Мурат
  • Goblin2008
  • Elenaeva
  • павел плавич
  • tauwecknonpmat1983

Сейчас на сайте

Сейчас на сайте 0 пользователей и 4 гостя.

(i) На сайте не хранятся файлы, защищенные авторскими правами. Все музыкальные файлы находятся на сторонних серверах, к которым мы не имеем отношения. Ссылки на них взяты из общедоступных источников в сети интернет.